『ハイレゾ、発展の10年』
私が思うエポックなハイレゾ10作品

徹底したこだわりが感じられる音質、仕様、装丁の作品を厳選してチョイス

CDラックと同じようにミュージックサーバーのフォルダーを整理するつもりだったが、現実はそうはいかず、たんにアルファベット順に並んでいるだけだ。今回、私的なエポックとみなせる音源を選ぶために普段使いのサーバーの中身をあらためて見直したら、時代の節目でよく聴いていた楽曲が50タイトルほど候補に上がった。それを再度吟味して絞り込んだのが別掲の10作品だ。

ハイレゾ黎明期に大植英次指揮ミネソタ管の音源(Title1)が登場してからすでに15年ほどの時が流れた。それから今日まで、いかに多くの重要な録音が登場したことか。近年のデジタル録音はもちろんのこと、アナログマスターのハイレゾ化も予想をはるかに超えるペースで進み、鮮やかに蘇ったリマスタ音源がいまも続々と登場している。

グーセンス(Title7)、ゲッツ／ジルベルト(Title8)、ドムネラス(Title9)、クライバー(Title10)、はいずれもアナログマスターからのハイレゾ化で本来の鮮度が蘇った代表格の音源だ。その臨場感豊かなサウンドをハイレゾで体験して狂喜乱舞したのは私だけではないはず。原盤に忠実なリマスタリングに取り組む機運が高まり、眠っていたアナログマスターが日の目を見る機会が増えたことは、ハイレゾの浸透がもたらした重要な功績の一つに数えるべきだろう。

演奏家が目指す革新的表現の意味を聴き手に伝えるうえで、進化した録音技術が貢献する実例も増えてきた。それをリアルタイムで体験したことも筆者にとってはエポックメイキングな出来事に思える。初演版の澄んだ響きにこだわるダニーデンコンソートのメサイアはハイレゾで聴くことで真価が伝わり、クルレンツィス(Title2）の革新的解釈の説得力もハイレゾはCDの比ではない。加藤訓子（Title3）は「私が目指す音はCDには収まらない」と明言し、アーティストとしての響きへのこだわりを音で実証してみせた。

世界最高峰のオーケストラであるベルリン・フィルは、ベストな演奏を最良の音で聴き手に届けるという思いを団員と録音チームが共有している。オーケストラ主導で企画したシリーズをパッケージとハイレゾの両方で提供し続ける姿勢はその強い思いの現れだ。演奏家たちの支持がハイレゾオーディオの普及をさらに加速させることを期待したい。

執筆者プロフィール

山之内正（やまのうち ただし）
オーディオ評論家。1957年生まれ。出版社勤務を独立、オーディオ評論の道に進む。オーディオ専門誌のほか、ウェブ媒体への執筆など中心に活動する。特にデジタルオーディオ関連の技術動向やクラシック音楽全般に強いことで知られている。趣味はコントラバス演奏。